“明天我就去死，今天我得拜访过去的朋友，请求他们挽留我，听听我的悲鸣——这是心还未死时.
今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地质问曾是友人的生者——不带一丁点自命不凡的诘问，只是疑惑着，’你们怎么都看不见那结局呢？’”这是最接近陀翁情绪的影像表达，伊波利特绝命书的翻版，只是他心更冷，全无年轻人反抗的血在搏动. 路易马勒也能同陀翁一般，在一个画面中植入大量零散（保持实感）而统一（可把握性、以及整体气质的生成）的信息，用希区柯克的方式使该作不至于沦为“photographs of people talking".另，也许只有说法语的“自杀者”，在虚无的死题上才能金句频出，以透彻博同情（文本至少能比《在你面前》通透个一百倍吧）——不过“明天到来”那会儿我错当是阿兰做了梦，还以为是一部《在你面前》呢＃top250＃麦克聪明果断，也够狠够决绝，但是他也不再帮助穷人. 老教父已经在街头小有势力，但还是亲自去为无依无靠的妇人调节租房的小事. 当老教父中枪时，尚有蛋糕师在门口假扮保镖救他一命，尽管蛋糕师怕的双手不停颤抖. 麦克将家族事业带上巅峰，回头却找不到任何可以信任的人. 我将给你一个无法拒绝的条件，但同时也帮助那些无计可施的人，报仇十年不晚，但餐桌上从不谈生意，家人比一切都重要. 老教父说我不要你的钱，我要你的尊重，成为朋友. 麦克啊麦克，你跟你的父亲，真的还差的很远擅以极简手法挖掘男女情感关系的韩国名导洪常秀，新作《在你面前》让缪斯金珉禧退居幕后，邀来韩国影视资深女星李慧英饰演一位重新适应韩国生活的中年女子，埋着秘密和姊姊生活在一起，她和一名导演相约在首尔巷弄里的小酒吧見面，正当两人打开话题、酒酣耳热之际，外头突然下起倾盆雷雨. 洪常秀以看似日常的举止，韵味十足的对白，男女一来一往间，竟也带出衰老与死亡的生命顿悟.
