Ozon在这部电影里，拍摄神父或主教进入教堂或受害者自述的时候，总喜欢从后脑勺入手（拍摄）.
有时，神父和受害者甚至会变成剪影，暗示两者关系摇摇欲坠.
这使我想起李安念兹在兹的Jungfrukällan片段：Bergman呈现父亲信仰的动摇（也）选择从后面入手，而不是去直接展现那位父亲的面目神情.
此外，可能也是为了融入更多故事，电影放弃利用“面孔”带来“情动”（尽管多人落泪），而重点关注“姿态”（比如，多次出现的疾走）.
这样处理的意图已经很明显了，Ozon想要表达的只是“态度”.
完成度太低了，整部影片的结构方式零散又奇怪.
政治指涉当然明确，人都退而求其次只担当符号功能.
导演在影片中也借替人拍照一场点明了：我不关心人，只想拍城市本身.
那又如何跟一个符号去共情情感体验呢，因此女孩的期待与性交变得一样无聊.
大概唯一有趣的是那些站街女孩儿，可以繁复地说着“大哥，耍会儿不”.
在和上司大吵一架之后，飒爽个性的凯拉（科洛·莫瑞兹 Chloë Grace Moretz 饰）愤然辞职，转而来到纽约一家最豪华的酒店应聘.
只是凯拉应聘的手段不大光彩，她盗用了他人的简历，成功忽悠了酒店老板，于是摇身一变成为了资历颇深的婚礼策划人. 好巧不巧，知名网红本（科林·乔斯特 Colin Jost 饰）与普芮塔（帕拉维·沙尔达 Pallavi Sharda 饰）决定在该酒店举行一场无比奢华的世纪婚礼，这让凯拉顿感压力山大. 雪上加霜的是，顽皮聪明的小老鼠杰瑞也来到了酒店，并且在这里住了下来. 如此盛大的婚礼怎么可能让一只老鼠搞砸？凯拉连忙找来了高傲自负的老猫汤姆，命令他尽快将杰瑞驱逐出境.
