这是巴黎的另一种存在，看完以后无意中看到一篇关于本片究竟是倒叙还是顺叙的文章，其实关于叙事法则，本片不管从哪个角度讲都说得通，因为它本质就是一个迷宫式的循环存在，正着走反着走都是一样的（新出的CC版封面把这点诠释得很好），哈内克无法预知的剪辑点和长镜头调度组成了这个冰冷复杂的悲剧.     初看和心里的预设不太一样，这场在平安神宫前的祈福演出，并不是传统和风或是仪式感强烈的音乐，而是糅杂的曲风，甚至现代色彩鲜明.     遗憾的就是在屏幕前的观看比较单调，比如几首Funk音乐，是起承转合少、和弦固定且重复的形式，较难领悟各种变化的旋律和趣味，而野外Live能有彼时的空间和氛围作为烘托调和，（像低垂的夜幕、起伏的虫鸣、拂过的风、周遭的光、影、声、色、雾）所以好羡慕当年能在现场看的观众啊.     接着看了导演和吱哟西在奈良拍摄的幕后Making，在天川村，有水的比喻、人的结缘.     他所创造的这些音乐都是自然而然地发源于自己理想的时间轴里的，有的似浮上水面，有的则沉到水底，有的像逆流而上，有的是随波逐流.     内化这些或纤细或有力的感受，不易，但值得.