纯以诗艺而言，《上海的清晨》也是不高明的。此诗句法拖沓、散漫、颇为散文化。郭诗常好嵌用外文，此地也不能免。“中道驱驰”和“路旁徙倚”不但陷于陈旧的对仗，而且出现在这么一首“普罗”的作品里，不嫌太文绉绉，太“封建”了一点吗？末段“血惨惨的生命呀，血惨惨的生命”等句，更不能免于郭诗滥用感叹的恶习。至于诗末的预言，就郭的意图而言，该是高潮迭起、情绪激昂的一结，收尾的动词却是“爆喷”。“喷”字韵属柔缓的上平十三元，无论用普通话或是郭的四川乡音来读，都是如此，音不从义，是为浮笔。
《茅屋为秋风所破歌》的韵律，不但能充分表现诗中的感情，而且能铢两悉称曲达情绪的转变。以用韵为例，开篇的五句用先宽后收、嘹亮而迤长的下平三肴为韵，以配合秋高风劲之势。“南村群童”到“秋天漠漠”七句，改韵十三职；“布衾多年”到“长夜沾湿”六句押九屑，均为峭急逼仄的入声韵，和诗人“唇焦口燥”之状、辗转反侧之情紧密呼应。“安得广厦”到“风雨不动”三句，为一突变，诗人想象飞迸，诗境豁然开朗，由人之现实跃入扬眉吐气之理想，韵脚也从入声解脱出来，舒展为开阔平坦的上平十五删。结尾的两句，呼吁之中更表示牺牲自我以成全普天下寒士蹇儒的决心，情绪由适才的舒坦又转入急迫，韵也由上平回到入声，一放一收，极有控制。结尾的两句，由于“呜”“呼”“突”“兀”“屋”“吾”“庐”“独”“足”等字如呼如哭的相叠效果，和前句末五字“突兀见此屋”，后句末七字“独破受冻死亦足”串联不断的仄声，节奏上又快又窄又急，技已入神。相形之下，郭诗可谓漫不经心。诗，是诗人最可靠的测谎器。从观念出发而未经生活浸渍的作品，即使在声调上，也会泄露内心的空洞。