一切第一流的艺术品都是如此的。当拉菲尔Raphe1作他的茄拉堆Galatee时，美丽的妇人已很稀少了，他说他只能依了脑中固有的形象去做。意即在活的模型中简直找不出一个，足以表示人性的某某几部，如他的澄明的心地，幸福的境界，矜持而温雅的柔和。摆在他面前的乡妇，手是为劳作而变了形了，足是给鞋子弄坏了，眼睛是因为自觉此职业之可羞而惘然失神了。即他的福尔那里纳Fornadne，
肩头已太下坦，后臂痩削，神情冷峭而愚蠢。他之所以还去画这福尔那里纳，是因为他把她全部改变了。因此，他在画上的形象中，竭力发展那为实物只能供作参考的性格。
所以，艺术品的主要性质，是在把一件事物的主要性格，在可能范围内，尽量使它显著，使它站在统辖者的地位；故艺术家把掩蔽它的枝叶统统斩除，只选择足以表现它的部分，并纠正那些把它改变了的地方，凡表示不出的区处，简直重新做过。
此刻不再去研究作品，而研究那些艺术家罢，就是说要推求他们的感觉，发明，产生的方式；你将发见这完全与艺术品的条件相同。天资是必不可少的；什么用功，什么耐性，都是不相干的；假使缺少这天资，那么，他充其量只能做一个匠人或临摹者。在事物之前，必须要有一种独特的感觉；一件事物的性格把他们吸住了，这结果便是一个强烈的，特有的印象。换言之，一个禀有天赋的人，他的辨别力——至少是某一种的——定是精细而锐敏；他自然地用了活泼，准确的机警去抓住，去综合那其中的关系或异点；有时是一串声音中的悲叹或英豪的气概，有时是两个补充的或并列的色调中的富丽或素淡的情绪，有时是一个姿态中的疲乏或矜持的表现；因了这官能，他才能深入事物之核心而比别人更为敏慧。这个人性的，鲜明的感觉并非是呆滞的东西，一切能思想的，神经质的机械，都受到它强烈的震动的反应。