一开场即是《东北五仙》，与本片做了互文和主题暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象.     故事是黑色电影的套路，包括那场审讯戏里表现主义的布光，悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质.     故事背景放在戛纳是个有趣的私货.     风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏，分屏的使用更是帕尔玛的一大特点.     最大的问题是视点不统一，在梦里仍然保持全知视角，导致醒来后观众有被欺骗的感觉，降低了电影的可信度，之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众.     另一个问题是结构失衡，花费三分之二的时长讲B故事，主线问题却靠一次车祸就解决，不得不说剧作偷懒.     这两个问题《东北五仙》里也犯过，区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题，而这部的形式和故事内在逻辑是统一的，如果当作《东北五仙》去理解，会有更多的享受，甚至前面说的问题也不成立了.     一次重塑，一次解构；对历史，对人.     她在剧变中飘零，完成人格的蜕变.     首先是慞惶，历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌.     她奋力留下痕迹，竭尽全力去查验自我的存在.     同所有人一样，她试图改写被抹去、被遗忘的结局，改写“未来的历史”.     国家机器冰冷的背影下，个体的轮廓显得渺小绝望.     她开始重新审视人格，重构历史观与真相观.     国母光环隐去，人性光辉重燃.     这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击，凄美悲壮.     打动我的是，即使身陷个体存在的危机，她始终是优雅的.     穿梭于人群，道路向斜点延展，人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉，摄像机追随着她，一如既往的高贵轻盈.     实际上，讲述本身已经陷入改写历史的怪圈.     对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写，她讲述着，人物已不再是人物，历史已不再是历史.     电影本身即是是改写，是欺骗.     《东北五仙》是李亚东导演，王奎荣、安泽豪、王李丹鈮、范雷、崔永炫、王飞、何其炜等参演的电影.     该片讲述了在东北群山环绕下偏远的赵家村，由五仙传说引发的一系列诡异事件.     村中富绅孙兴文在处置家中鼠患后不久就突遭怪事，浑身血洞疑似老鼠噬咬.     于是村民中兴起传闻，是孙大当家得罪了鼠仙因而招来灾祸.     孙大当家的弟弟孙耀生找上了村中的参把头老白搭，想求得一味为哥哥吊命的老山参.     被孙耀生的诚意感动，老白搭决定带着他、村长和孙家家丁来福一起进山采参.     然而，罕见的白毛雪将众人困在了山中破败的五仙庙中，更加恐怖离奇的危险逐渐靠近…… 该片于2023年4月7日播出.