导演放置了太多的留白,情绪在蔓延,电影的完整度却要观众自己补完. 跳跃性的剪接并不影响叙事,但很多镜头的给予,确实不知导演是心中有所特指,还是完全的灵感突发. 中场的雾,现实又超现实,既是第一段恋情矛盾不安的具象,也是这一段恋情结束的预告. 片名是确认一个女人的身份,或者说其实他们都是同一个女人. 这个女人是导演寻找的女主,当然更是他在生活里寻找的爱情. 前后两段爱情都没能长久:前者虽然一直爱马维,但不能给予她想要的爱;后者不接受伊达努力满足自己的爱,不是因为别人的孩子,是他没那么爱她. 片中警告他的男人,跟踪他的男人,寄鲜花的人是谁?这始终是留给观众的一个疑问,我觉得那并不是真的有人雇佣人来恐吓他的. 也许只是巧合,而以此象征的恐惧与不安,既可以是对这个社会的,也可以是真正使男主三段爱情失败的性格缺陷. 乔治库克师承刘别谦. 卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会,与两位死党在酒吧风光的桥段,明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活;伊莉莎负气出走,上校电话警方寻人之时,希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征,也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事,嗯,总体来说在改编成电影之后,无论新旧版本,都存在两个难以克服的结构难题. 一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求. 1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒,失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程;赫本女神,则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众. 二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生,几乎没有任何叙事铺陈. 但也是没办法的事情:电影这种介质,擅长极致渲染瞬时一见钟情,却无法以近量时长表现潜移默化. ……可问题是,故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上. 一个女人回到她童年时的家,发现她儿时的幻想朋友竟然是真的. 导演: 杰夫·瓦德洛编剧:Greg Erb、布莱斯·麦奎尔、Jason Oremland、杰夫·瓦德洛主演: 德汪达·怀斯、汤姆·佩恩、贝蒂·巴克利、Pyper Braun、维罗尼卡·法尔孔、戴恩·迪利格罗、马修·佐藤、塔根·伯恩斯、Suzette Lange、Brooklyn Majors、Aubree Majors、Isaiah Evans、Thales Egidio、Conner McCoy宣传活动2023年11月17日,该片发布预告,明年3月8日北美上映. 2024年2月7日,该片发布正式预告.
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