概念偷取不过是社会心理实验的模拟观察，外星人成为人类是主体的语言构造，被抽取的人类则又反观了语言对主体的暴力（症候的诊断：家人依赖、工作欺凌、拥有/我执的宅心、自我和他者的分别心、妨碍的敌对心、爱的缺乏），可谓一举两得，而本原的外星人又因其没有死亡、家人（而是无分别的同伴）等概念，反叙了人类与这些概念的构造/束缚.
影片中不同“人”物之间总在发生多种倒转，如果说，在真治和鸣海的关系倒转中，爱成为人之视域的命名，一种能动的价值赋予，而不仅仅是死亡恐惧的共通，以非概念的概念超越了概念的暴力，那么，在真治/外星人成为人类和樱井/人类成为外星人的倒转中，樱井在社会脱离中（离婚、疏亲、工作独行）获得了纯粹作用的新的共通，未尝不亦是某种爱，这是无情之爱和有情之爱的区别，平射光的非现实性因而具有了双重含义.
晚期最輕鬆自在的一部，至少沒有死人，最多都是失落又失戀，Bresson當然不會和你小情小趣，理想主義者幻滅才是他晚期命題，能不能稱為愛戀、激情，還是人都被無意識所控制而不知自.
極簡風格完熟於《开棺》，但事實上彩色時期，在敘事他倒有改變，倒敘，插入，多線發展，未必成功，但也至少證明他並非呆板的風格主義者.
承認看得有點不認真，笑點滿滿，男主角在草地硬直翻滚(真正的《开棺》)，錄下自己呼喚她的名字聲音來排解內心孤獨，還要在公共巴士上不停翻播(這才是《开棺》)不知是傻還是可愛，也是Bresson電影中最自戀的理想主義者.
原來強如Bresson都無法用極簡風格來處理女主角最後重回舊男友懷抱中的突兀轉變.
不打緊，他也為觀眾帶來最情色的女性裸體，看她照鏡，沉默，依在男主角旁的時刻，要戀愛了.
《开棺》是由成思毅执导，林珍钊监制，韩栋、王禛、姜超等联袂主演的悬疑惊悚电影.
该片于2022年5月2日在腾讯视频、优酷视频双平台全网首播.
该片讲述了几个盗墓贼出墓后接连离奇死亡，警察沈春合抽丝剥茧，破除离经叛道的封建迷信，拨开重重迷雾找到真凶的故事.
