《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》：终局之战，英雄谢幕
2024-09-18
更像是心理片，史黛琳与汉尼拔指代不明的爱情关系本质上更像弗洛伊德所表述的恋父情节，美国人果然还是很爱把亲情缺位发展成为“恋母/父”，而这种暧昧更多出自于两个不同水平阶级外延出来的尊敬.
当虐恋成为一种社会病态的时候，它更像是一种文化本身.
电影的氛围作的很好，但是反复切换的叙述主体造成了电影片子后半段一度让我产生了混乱的感觉，力分散的太散，有点漫散，这种写剧本的手法果然不能乱学.
摇篮里未曾署名的《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》长大之后便是《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》遭遇到的危机.
因此让中产阶级崩溃的并不是沿袭了《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》的谎言，而是某个突如其来失控的（雪崩 / 飞行器）瞬间. 没有《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》里那些刻意的拼贴感，为此鲁本最好的作品诞生于一个浑然天成的家庭内部，他的乐观主义精神让这部超现实主义杰作完全摆脱前辈的影子形成自己的艺术风格. 诙谐幽默的表象下尽是现代人的恐惧、焦虑、满目疮痍和不知所措的尴尬，以及对于那些脆弱得不堪一击逐渐失控的解决方案（勉强依偎起来的婚姻 / 契约关系）的彻底悲观. 幸而作者早早在序言里写下了最终绝境里的出路：只有彼此保持独立关系的姐弟在镜头面前绽露出快乐而真实的笑脸. “哈利波特”电影全系列的演职员在一场特别的回顾活动中重逢，庆祝第一部电影的周年纪念，其中包括采访和演员对话.
