没想到是潜艇战，关于自杀突击也给了最后的定义，那个回天鱼雷没有用到，呵呵.
当年日本的潜艇还是少了，因为没有意识到用处，只是玩票性质，即使这样，打的还是有声有色.
日本和美国为敌，的的确确是没有看清大方向，结果自然那个不妥.
主要是和俄国打的时候胜利来得辛苦而充实，于是膨胀了，不好好想想，哎，武士们的后代也就这样了.
如果再耐心点，清亡后的中国是没有主的，逐鹿中原多美好，而中原也不会变成幽灵们的天堂，导致中国百年沦陷，不知何时还我文明.
由此，鬼子的可恨也就一目了然了.
可视为导演42年前自身信仰危机的一种轮回，不过这回讲的不是生活的疑虑，而是信仰的夯实之途，自我救赎、自我毁灭、和自我怀疑，相较于《我心飞扬》那些形式上马丁自行塞的花活儿和私货，本作要朴实得多，也真诚得多.
保罗·施拉德对女性的珍视至少在美国这帮现存作者导演里不是排第一就是第二，每次都是少女/母亲拯救心灵，恐怕也是自小讨厌父权的结果.
另，圣公会和加尔文教派入世风气浸染的后果就是大量对资本主义和新教伦理现行模式的质疑，可以视其为“反韦伯主义者”，环保仅算一个重要方面.
《我心飞扬》一书中，施拉德坦言“存在主义式孤独”是其永恒的主题，这部亦算该主题的七十岁时心境描述.
本片对普通观众并不友好，但主题深邃，只有年初达伦《我心飞扬》可以相提并论，伊桑·霍克没拿演员工会提名简直匪夷所思，年度冤案电影灵感源自中国冬奥金牌零的突破，讲述冬奥健儿拼搏进取、为国争光的故事.
1980年中国代表团开始参加冬奥会，屡次与金牌失之交臂，失败与不甘像针一样狠狠刺痛中国人的心. 为实现零的突破，秦杉组建以杨帆为代表的中国短道速滑国家队，临危受命立志一雪前耻. 两人向金牌发起冲击，师徒关系也面临着激烈的碰撞和重重考验…… 影片是“中国奥林匹克体育电影三部曲（《一个人的奥林匹克》《许海峰的枪》《我心飞扬》）”的第三部.
