这部影片最有意思的莫过于重建事件时，两位导演（不光是马克马巴夫）自行篡改了历史，而篡改历史的动机是在拍摄中的一场偶遇才得以揭开历史进而出现的.
因此这部电影就让影像这个虚构的第四空间产生了不遵从于现实所决定的发展趋势，纪录片的拍摄手法在今朝再现昔日，从两位导演的视角令双线时间交织叠合出二十年前那场青年怒火与动乱国度的历史维度，这部电影注定就是矛盾的结合体.
它诠释了影片延长了生命的长度的涵义，其自身所体现的矛盾性也回答了电影是什么这个问题：即我们用电影重现时间或虚构时间的时候，人处于历史的什么位置，会做出怎样的反应进而影响历史.
影片结尾的卡帧定格饶有趣味和冲突性，回味无穷：枪、刀、花、食物与女人，情感之复杂，矛盾之无穷辩证. Ps：以模仿现实来创造现实，直达电影之本质：现实与虚构. 追萧芳芳，本以为会是类似于肥肥中六合彩大闹天宫的家庭片，伙同90s过度煽情的港乐玩个新年合家欢. 奇怪的是并不煽情，前面铺垫“抢钱”的家庭日常部分已经很讨人喜欢，以细妹的面试为叙事开端亲和力max，之后乃全片精华（from my part）——芳芳和许冠文的对飙，夫妻日常，全是从鸡零狗碎的生活中精心挑选的可爱情节. 中段“全香港都看着蒋有为去死”但“蒋有为的妻子全然不知”时时对照，又搞笑又深情. 多年后无论时境，大家看着“死前生日会”时的夫妻笑靥，更会感慨万千. 最糟糕的莫过于蒋有为“最后的探戈”，急躁肤浅，除了尴尬毫无说服力. 最后虽然水平下降，但结局的处理十分明智. 保值四星. （这是我见过最可爱的夫妇了！他们大概是婚姻制下那一小撮幸运的人. 因为他们懂得爱…）
凯特一丝不苟，技艺超群，是职业杀手中的标杆，并正处于巅峰期. 然而这次在东京，她在暗杀一名极道成员时一反常态地失手，并被判了残忍而缓慢的死刑：她中毒了，只有不到 24 小时的时间复仇. 身体状况迅速恶化的凯特与一名少女意外建立起感情，而这名少女是她以前杀掉的一个人的女儿. 《凯特》由玛丽·伊丽莎白·温斯特德、米库·马蒂诺和伍迪·哈里森主演，塞德里克·尼古拉斯·特罗扬担任导演，讲述了一名被算计的杀手在临终前的绝地反击.
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