最「高级」的撕逼莫过于此：当原本最应亲密无间的家人间也变得疏离，所有的爱都扭曲成病态的矫饰，一段谎言、一场掩盖，逐渐破碎崩溃遂向幻灭沉沦。这一次，法斯宾德也许没有多么大的野心——他想探讨或质疑的，都只是些老生常谈的人性议题。但绝妙之处在于，他让电影全部的意涵皆由一场收束在狭小空间内的回旋与角力传达出；角色的走位、构图的设计、镜头的变换移动、室内调度的协调与流畅，也都被融合进叙事本身，极尽精巧。玻璃/镜像的焦虑隐喻，贯穿全片的诡异气氛塑造，使角色之间各自郁积的压抑走向一种无可调和，终于在妻子的第一枪中爆发出来。而最后那“砰”的一声，既预示着整个家庭的分崩离析，也终结了观众对于角色的最后残念。令人眼花缭乱的运镜暗示了一切的虚无、虚幻与虚伪，就好像安娜·卡丽娜迷离而无神的目光，无处安定、无可奈何。有光、有黑暗！世界的两面性、多面性、延伸的无限性，人们的存在的不同与共同，生活方式、情感、痛苦与虚无，我们的存在应该循规蹈矩还是毁掉既定获得新生，人之间会有一种传染病，而她是一名流行病学家，本是人生的旁观者，却未能逃脱疫病的侵蚀；人们的感官开始陷落失去功效，先是味觉，失去品尝的能力，这是一种感官的化学作用，于是人们试着让味道更加浓烈，越来越难以满足，一切都失去价值，于是人们疯狂的吞噬，直到彻底绝望承认失去感知味道的能力，失去品尝生活的能力；然后听觉失控，人们被愤怒、仇恨、不满所操纵，彻底的自我表达，效果适得其反人们越是竭嘶底里越是难以被听清，于是情绪愈加失控，彻底的不被倾听的绝望；视觉失去的预兆，人们不再能看见这个美丽的世界，之前失去的感觉已经让人们惊醒，拥有的体验能力失去才明白多么重要。7岁的女孩维琪与父母住在法国的一个小山村，毗邻一个被称为“五个恶魔”的大湖。小女孩与她的母亲过于亲近，以至于父亲在家庭中很难找到自己的位置。但当维琪的姨妈朱莉娅到来，她们间的亲密纽带就此被破坏。Joanne Soler阿黛尔·艾克阿切波洛斯NadineDaphne PatakiaLa serveuse en rollers诺亚·阿比塔Le père de Joanne帕特里克·伯利奇Jimmy SolerMoustapha MbengueJeffHugo DillonLa mère de familleAntonia BuresiLe DJ du karaokéMerwan RimFanny Yvonnet 、Jean-Louis Livi蕾雅·梅西斯Elodie Roy 蕾雅·梅西斯、Paul GuilhaumePaul GuilhaumeJudith Chalier、François GuignardCharlotte Caussarieu、Anne-Sophie Delseries 、Marc Sausset Marion Chevance、Alice Robert、Estelle TolstoukineRachel Raoult演职员表参考资料上映国家上映日期累计票房（单位：美元）中国2022年8月（第12届北影节“女性之声”单元）-法国2022年8月31日336,025西班牙2022年10月21日9,796波兰2022年12月2日48,893荷兰2023年1月5日33,464美国2023年3月24日8,666以上票房成绩截至2023年3月27日《五恶魔》可以算是蕾雅·梅西斯的一次自我革命：跨族裔、跨性别、多向多角劈腿、校园霸凌、异能穿越等等，如此多的非常题材，放在好莱坞就是一部悬疑大片，可她非要“暴殄天物”，把所有悬念拆开，把所有峥嵘摊平，老老实实地用传统蒙太奇和现实主义的路子拍出一部“老式电影”。这让人想起最后一位古典导演布列松：不拒绝商业味道的惊悚、悬疑甚至情色、暴力，却绝没有后来新浪潮大师们的男性自恋和刻奇。至于结尾，虽说“用爱放下分歧、拯救一切”是常见套路，却是基于环境和本能，瞬间做出利他和利己之间的最优判断。这种有些笨拙而必须真诚的表达，就像片中的小女孩打开自己的气味魔盒，让法国电影的拥趸，瞬间越过了特吕弗们的一个个病娇海王，回到了质朴刚健的人民性，那是让·伽本开创的、伊夫·蒙当和西蒙娜·西涅莱所代表的好传统，却在以艺术自诩的法国电影界失传许久了。