上映于61年,相当紧贴时代。和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同,中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态。樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼(这显然在呼应大岛),《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》的背景声是窗外的国际歌;“安保反对”是流行语式的游戏之辞,与警察的冲突完全是一时兴起率性而为,所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢。正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩:面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识,但转瞬被对爱情的焦虑取代(而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩)。影片后半彻底转入对战后日本的隐喻,一边是只有一名男性的大家族,另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲,最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕。种种不言自明,而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来。没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》和《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》好很多。二,古装与现代的过渡,《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》之前,老黑拍的一直是现代题材,《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》是个人写照不算,《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》差别巨大,所以《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》有偶然成分,《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》就很成功。老黑真正成熟其实是《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。
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