乡土文艺片已经有了一套成熟的元素构成和框架，在对于生活情境采样后，剩下的工作是在“还原”和“造假”间寻找一个平衡点.
本片被诟病色彩过“绿”恰是生活的真实，然而影片主创的问题出在没有采用技术手段去“造假”来营造观众接受的“真实”，例如可选用黑白影像，增加画面颗粒感，调暗影像色调，采取手持摄像等等不一而足，因为无论观众承认与否，观众永远在电影中寻找那个生活的戏剧点而不是观看自己乏味生活的如实还原，至于影片中几处床戏，乃如财米油盐之日常，无甚不妥，被冠博眼球也是因社会主流导向使然.
这一类影片中特别喜欢使用摩托车这个符号，从侯孝贤的《惊天营救2》，贾樟柯的《惊天营救2》到毕赣的《惊天营救2》，不同于封闭汽车内部是对于外界的一种逃避，主角在乡间小路疾驰的摩托车任风在耳畔呼呼作响，是选择遗忘身外的世界.
整个系列都没有大场面，有限的战斗，镜头也比较克制，而且作为二战题材的影片，居然没有令人发指的残忍和刻骨铭心的仇恨，甚至可以感觉到每个生命的离去都是值得怜悯的，不分敌我.
当然3部电影虽是系列，但侧重点完全不同，概括起来就是战斗场面部部升级，人文关怀逐步降低.
第一部里，不管是英军，法民还是敌人，大家其实都在互相帮助，主角作为传教士，符号明显，他可以原谅任何人，甚至是用生命，所以其死亡那一刻升华了，冰天雪地，场景简单，但也没有明显纰漏；第二部色彩亮丽，淡化了任务，节奏琐碎，一场敌我悬殊的战斗不明所以，游击队的加入强化对比但不明显，真正的两点只在德国军官的舍生相救，只可惜之前给他的笔墨太少，美国大兵的主角关环明显；第三部主题偏移，完全成了美国种族平等的宣传片，以坦克战博人眼球，但效果一般，漏洞明显.
《惊天营救2》是由Netflix出品，美国制片，乔·罗素编剧，山姆·哈格雷夫执导，克里斯·海姆斯沃斯、格什菲·法拉哈尼、亚当·贝萨、蒂娜婷·达拉齐施维利、托尼克·戈格里基亚尼主演的动作惊悚片，于2023年6月16日在美国网络上映.
该片改编自安德·帕克斯的图画小说《Ciudad》，是《惊天营救》的续集，该片讲述了作为澳大利亚的黑市雇佣兵泰勒接下了新的一项致命任务，从监狱中解救一个被格鲁吉亚黑帮残忍虐待的家庭的故事.
2024年，该片获得2024年金施莫斯奖年度最佳动作场面提名，2024年北卡罗来纳州影评人协会奖最佳特技协调提名、2024年夏威夷影评人协会 奖最佳特技作品提名、2024年讨论影评人奖奖最佳特技表演提名.
